xyz

劇情簡介
由索尼公司出品的《基督再臨》（Legion）預定於2010年1月22日上映。 [1] 　　該片由斯科特·查爾斯·斯圖瓦特執導，保羅·貝坦尼主演。雖然電影在概念上缺少原創性，但華麗恐怖的特效還是讓人嘆為觀止，其故事的背景很有宗教意味。 《基督再臨》講述天啟降臨，一群陌生人聚集到一起尋找懷有“救世之星”彌賽亞的年輕女招待。基督教關於耶穌基督將要第二次降臨，在地上建立千年王國，進行最後審判，新天新地來臨的教義。集中反映在《新約·啟示錄》中。當時基督教遭到羅馬帝國殘酷迫害，教徒將希望寄託於基督再來的拯救上。 《啟示錄》描繪了第二次降臨的基督的形象：天開了，有一匹白馬，馬上的稱為誠信真實的他，審判爭戰都按公義。他眼睛如火焰，頭上戴著許多冠冕，穿著濺了血的衣服。他有利劍從他口中出來，可以擊殺列國。他是萬王之王，萬王之主。上帝似乎對當今的人類很不滿意，派出一支天使軍團來到人間，再一次讓聖經中的天啟降臨人間。此時，一個偏遠地方的路邊餐館，一些還不知道自己已經是少數幾個倖存者的人正在吃飯和休息。在危機關頭，不希望人類滅絕的三天使之一的天使米迦勒（Archangel Michael）找到了他們，並告訴他們餐館那個懷有身孕的女招待就是最後的希望，她肚子裡的孩子正是傳說中的救世主“彌賽亞（Messiah）”…… 　　從片名以及宣傳圖來看，這是一部有著濃厚宗教氣息的電影，但如果你仔細看一下圖中天使手裡的東西，再看一下預告，你會發現這不只是宗教那麼簡單。當天使們端起現代武器進行火拼的時候，本片真正的面目才算揭露，披著宗教外衣的奇幻驚悚動作片。
[編輯本段]幕後花絮
無處不在的預言與警示《基督再臨》是視覺特效大師斯科特·斯圖瓦特（Scott Stewart）自編自導的大銀幕處女作，影片的內部場景完全是在位於新墨西哥州聖達菲大學的加森攝影棚裡拍攝完成的，這裡同時也是《老無所依》（No Country for Old Men）激烈的監獄場面的取景地點……雖然影片將故事背景設置在了現代的某一個時間點上，展現出來的卻是一種極帶迷幻色彩的上世紀七、八十年代的風格，尤其是那座位於沙漠的中央地帶、看起來老舊異常的小餐館，類似的視覺衝擊力直觀到了一種難以想像的地步。當上帝對人類失去了希望的時候，隨後決定徹底地放棄，甚至連挽救的耐心也被磨沒了，有如“世界末日”般的劫難也將再度降臨到人類的身上。這個時候，惟一的機會卻落在了一群看起來就好像是一群事不關己的旁觀者身上，他們因為在同一時間出現在同一家餐館裡，而意外結成了聯盟，成為接受上帝所付諸的毀滅性的打擊的第一道防線，最重要的是，他們還得到了第八級天使——守護天使長米迦勒的幫助……米迦勒自願降臨地球，只為了保護人類未來的救世主，可不幸的是，這位救世主還沒有出生呢，他的媽媽就是這家餐館的女服務生查理，由阿德琳妮·帕里奇（Adrianne Palicki）演繹，在影片中飾演了天使長的保羅·貝坦尼（Paul Bettany）表示：“幸運的是，當我的角色以人類的模樣出現在餐館中時，我得到的是一群願意奮起反抗的人的幫助。事實上，在天使的世界裡，米迦勒的地位是非常地高的，我們商討之後，決定通過不同花紋的文身來顯示級別的劃分，所以你會發現我的角色身上佈滿了非常有趣的文身，多達60多處，包括一些非常隱私的位置，每一個圖案都有著它的象徵意義。” 　　作為一名演員，保羅·貝坦尼很從容地就從天使的角色中尋找到了容易辨識的性格特色，他承認道： “在'成為'一個天使的過程中，我得到了很多與眾不同的體驗，也明白了什麼是明明知道真實的答案，卻束手無策的枉然。其實對於我來說，如何拿捏一個天使的演繹尺度，基本上是一個沒有任何參照的摸索過程……米迦勒這個角色真正吸引我的地方就在於，我發現這位上帝身邊的首席戰士、天使軍的最高統帥，是第一位在人類面前鞠躬的天使，他是亞當和夏娃的守護者，史料中有著太多對他正面的描述，都令我感到萬分的著迷，包括整個墮落的過程和相關的素材——而且最最重要的一點是，他真的信任著人類，就像我本人一樣。我覺得人類也許做出過很多喪盡天良的勾當，因為位於食物鏈的最頂端，而完成了一些直接改變了生態環境的令人髮指的罪行，可即使如此，人類還沒有到一種不可救藥的地步，我們仍然能夠找到無數個得到寬恕的理由。”與此同時，保羅·貝坦尼還因為米迦勒在影片中以一名人類保護者的身份出現，以及他那過於誠實的目的，感受到的是一種始終如一的勇氣所能帶來的堅實的情感基礎，貝坦尼說：“一直以來，我都非常喜歡與'救世主'有關的電影概念……不過說實話，光是靠著豐富的想像力，還是沒辦法切身體會到米迦勒所面對的那種絕望的境地。我有妻子，還有兩個孩子，我非常地愛他們，所以很自然，我不希望在他們身上發生任何可怕的變故。我將現實生活裡想讓孩子們安全、想讓他們盡可能地享受快樂的情感轉移到了令人迷戀的天使的神話體系當中，就塑造出了一種更容易被人理解的保護態度，這裡的米迦勒不僅是戰神，還是惟一能夠拯救人類的'救世主'。其實我想說的是，每個人對天使的含義都有屬於自己的幻想，我只不過嘗試著想要創造出天使長米迦勒的一些更加具體的形態特色而已。觀眾能夠從影片中看到我揮舞著一對大翅膀從天邊降落，所以他們馬上就會知道我的真實身份是天使——至於剩下的部分，就是如何賦予這個角色一些可識別的性格特徵了，好在僅一個場景就已經清楚地表達明白了一切，包括我肩負的是什麼樣的重擔。” 　　由於米迦勒是因為過於明確單一的目的而來到地球的，所以我們從他身上能夠看到一名“英雄”所具備的所有要素——勇敢、領袖魅力、超凡的技能以及願意犧牲自己保全人類的奉獻精神，保羅·貝坦尼認為：“在我看來，米迦勒就是所有英雄人物的原型，他有著真實而清晰的目的，所以你能把他和其他電影作品中覆蓋範圍非常廣的同類型角色聯繫起來。但他還擁有一個與眾不同的身份，那就是他是一個身份非常特殊的天使，而且他要反抗的人是上帝，直接成就了一個不可思議的傳奇……就我個人而言，我當然沒有這方面的經歷或體驗了，不過我曾經因為不太守規矩而惹毛過幾位導演，多多少少能夠想像得到'上帝'大發雷霆的樣子。”很有希臘神話特色的悲情角色米迦勒公然拒絕和反抗上帝，也使得他注定成為了影片中的一個悲情人物，其扮演者保羅·貝坦尼表示：“其實我覺得這樣的說法並不完全正確，這全要依靠個人的觀點是從什麼角度出發了……如果你認為人類的存在破壞了地球的生存環境，加速了整個星球的滅亡速度，那麼米迦勒無疑就會淪為一個悲劇性的角色。不過，我非常喜歡斯科特·斯圖瓦特在處理影片時所採用的方式和策略，在極具現實主義色彩且駭人聽聞的成敗的可能性的表相之下，對裡面所有的角色都進行了一次稀奇古怪的視覺呈現，讓我們能親自觸摸到一些與情感有關的水平層面，繼而由內而外發出帶有切身體會的感慨。”當保羅·貝坦尼第一次讀到斯科特·斯圖瓦特交給他的劇本時，很快就陷身其中無法自拔，而他也成了第一個加盟進來的主要演員……有了貝坦尼來飾演中心人物米迦勒，後面的過程自然也就簡單順利得多了，貝坦尼承認道：“要知道，我對那種殭屍類的電影作品特別地著迷，而對於我來說，《基督再臨》就像是結合了天使和殭屍的西部片，我覺得這聽起來真的是很酷。我知道自己可能再也碰不到這麼好的機會了，再加上劇本中的故事非常棒，所以我決定與斯圖瓦特進行一次會面。讓我想像不到的是，雖然是第一次當導演，斯圖瓦特對自己想要的，擁有的是不可思議地清晰的想像力——所有的一切都達到了一種完美的融合，而且我喜歡拍這種特色鮮明的類型片。其實我說過很多次了，我希望能夠在有生之年，盡可能地做各種不同的嘗試，出演各種類型的電影作品。斯圖瓦特之前在這個行業中積累了非常豐富的一手經驗，這對於初出茅廬的電影人來說，本來就是不常見的，不僅熟練老道，而且激情四射，我們簡直就是一對最佳拍檔。” 　　作為一個“墮落天使”，保羅·貝坦尼還需要在影片中完成大量非常直接有效的動作場面，甚至包括幾個極其猙獰的變身過程，貝坦尼說：“當我的角色決定掙脫掉自己的翅膀時，同時也意味著放棄了所有神奇的能量……我在影片中親自完成了很多驚險刺激的打斗場景，正好這也是我非常擅長的，所以在開拍之前，我基本上不用做任何專門的指導和訓練。而且對於米迦勒來說，哪怕他的翅膀沒了，連帶著上帝賦予他的那些超能力也一併消失，可他本來就是戰鬥級別的天使，實戰經驗和好身手是不可能輕易不見的。” 　　一直在數碼特效的領域裡摸爬滾打，斯科特·斯圖瓦特的經驗可以說是非常地豐富的，他經營著一家名叫“孤兒院”的特效製作公司，經他手的作品包括像《罪惡之城》（Sin City）、《哈利·波特與火焰杯》（Harry Potter and the Goblet of Fire）、《加勒比海盜：世界的盡頭》（Pirates of the Caribbean: At Worlds End ）和《鋼鐵俠》（Iron Man）這樣的視覺盛宴……雖然是第一次坐在導演椅上，但片場中的一切，對於斯圖瓦特來說並不陌生了，他表示：“其他部分都還好，不過有一組場景涉及到了一些小孩的參與，這對於我來說才是真正的挑戰。小孩子的行為確實是很不好掌握，而且這一組系列場景，我們規定必須在三個半小時內搞定，所以說我們的時間真的是非常地緊迫，自然帶給我很多壓力——那種感覺很狂熱，一直維持到所有相關的拍攝場景全部結束。”除了保羅·貝坦尼，影片還網羅到了像泰瑞斯·吉布森（Tyrese Gibson）和丹尼斯·奎德（Dennis Quaid）這種非常有名氣的演員，哪怕這是斯科特·斯圖瓦特第一次負責導演的工作，圍繞在他周圍的卻是一個非常優秀的卡司陣容，尤其是對這種限制很大的類型片來說，斯圖瓦特解釋道：“可以說，之前積累的電影經驗在這個時候就起到了非常明顯的作用，我完全是憑藉著嫻熟的手法才得到今天的一切的……事實上，真正的開始源於貝坦尼的簽約，因為就米迦勒這個角色，我一直在尋找一位能夠成為動作英雄的演員，可我又不想啟用走肌肉路線的武打明星，這也意味著我的選擇範圍是非常狹小且有限的。我需要的是一個能夠時刻關注以及思考自己的表演路數，而不是過度注重一些體育競技或能露出幾處肌肉塊的外在條件的人——事實上，我一直都在以一種緊密的姿態觀察貝坦尼的表演事業的發展，而且非常地欣賞他，我相信他肯定能夠創造出一個值得信賴且擁有著永恆的生命的天使，只不過他始終都沒有扮演這類角色的機會而已。我們對貝坦尼進行了一些視覺效果的處理，所有的背景都是通過數碼特技合成出來的，所以我先拿給他看的全部都是一些與畫面元素有關的效果圖，包括概念設計，還有情節串連圖板，我們盡量在裡面呈現出來的是一種華貴唯美的內容，結果貝坦尼卻對我們說，'這些不是我想要的，我只想用機關槍殺壞人，然後能從樓頂跳下來，而且毫髮不傷。'沒想到貝坦尼的要求，竟然如此符合我的想像，所以我們基本上是一拍即合的。”